“破臘驚春意，淩寒試曉妝。應嫌脂粉白(bái)，故染曲塵黃。”
“一(yī)花香十裏，更值滿枝開(kāi)。承恩不在貌，誰敢鬥香來。”
隆冬時節，蠟梅淩寒怒放(fàng)，它獨特的黃金蕊、甜香蜜，引得詩人們競相吟詠。而在花藝名師手中(zhōng)，蠟梅也是表現文人風骨的理想花材。
雖然在我(wǒ)國台灣的花市從未見過蠟梅，但是台灣人文花道創始人王國忠，卻早就通過古畫對蠟梅情有獨鍾。在古畫中(zhōng)，蠟梅常與山茶、水仙、松、竹等搭配，受此啓發，來大(dà)陸授課時，他用蠟梅搭配松枝、雪柳和山茶，表現這一(yī)場景。明代文學家袁宏道在《瓶史》一(yī)書(shū)上提到，蠟梅以水仙爲婢，因此蠟梅搭配水仙也是常見的插法。
“蠟梅是中(zhōng)國最古老的植物(wù)之一(yī)，它在臘月開(kāi)花，不畏嚴寒的品格一(yī)直爲人所推崇。在易花道插花中(zhōng)，蠟梅是很好的一(yī)元式插花花材。與其他冬日花材搭配時，蠟梅鵝黃色的花朵和硬朗的枝條，也能起到點睛的作用。”易花道創始人萬宏說。
黃庭堅有詩雲：“聞君寺後野梅發，香蜜染成宮樣黃。不拟折來遮老眼，欲知(zhī)春色到池塘。”蠟梅花具有高挑野逸的風姿，低矮的水仙與它呼應，更顯格高韻美。兩種花材的清香與甜香，沁人心脾。這樣的組合插花，也适合歲朝清供主題。
插作蠟梅時，應首選清瘦姿态的枝條作爲主花，輔以山石、竹、山茶、水仙、萬年青等。可作瓶插，或用寫景、寫實的方式表現其詩情畫意。
在名師周豐位于安徽蕪湖的園子裏，小(xiǎo)雪節氣剛過，一(yī)棵50多年的單瓣黃芯山茶，竟開(kāi)出六七朵花，與蠟梅花相映成趣。
南(nán)天竹的紅果與蠟梅的黃花，總是相遇在寒冷的冬天。江南(nán)園林的粉牆前，一(yī)塊湖石加一(yī)株罄口素心蠟梅，一(yī)叢高低參差、紅果累累的南(nán)天竹，就構成了經典的詩意畫面。
蕪湖名畫家黃葉村(cūn)先生(shēng)曾畫過《雙清圖》，用蠟梅與蘭草搭配，清氣襲人。以此爲靈感，周豐以蠟梅代替梅花，插作了下(xià)圖這個作品。
周豐在淘到下(xià)圖中(zhōng)的紅色三孔花器時，首先想到的插花素材就是蠟梅，其次是白(bái)梅和杏花。蠟梅的金黃與地柏的翠綠被這個大(dà)紅瓶托舉着，讓人感覺很溫暖，
年年臘月，周豐都要用蠟梅與松枝、茶梅插花，而這是他第一(yī)次用舊(jiù)銅瓶代替陶瓷器作爲插花器皿。銅瓶被古人稱爲金屋，銅瓶添水正是一(yī)件有趣的閑事。
插花時，應發揮每種花材的特性，灑脫的蘇鐵和筆直的蠟梅也可以和諧相融，共同營造亮麗的景象。與物(wù)爲春，是對人對物(wù)的通透态度.
蠟梅怒放(fàng)，芳香幽遠，爲寒冬增添一(yī)抹暖意。火(huǒ)焰安娜菊蕊瓣微卷，花色優雅；紅色蘆葦與絲柏的層次間，安插金邊紅色小(xiǎo)菊，各自神采飛揚，充滿對新年的期待！
隆冬之際，大(dà)地一(yī)片蕭條。在山嶺間、溪畔旁，總有蠟梅吐蕊的幽然清芳。
蠟梅寒意凜，水仙幽香深。以此爲主題，插作下(xià)面作品。
蠟梅香極清芳，在張翊的《花經》中(zhōng)，它被歸入最高等級“一(yī)品九命”，與蘭花和牡丹同級，其傲雪欺霜的風骨令人油然而生(shēng)敬意。
重慶靜觀，是我(wǒ)國切花蠟梅的最大(dà)産地之一(yī)，靜觀插花在2020年申請爲區級非物(wù)質文化遺産。“萬物(wù)靜觀皆自得，四時佳興與人同。”靜觀插花倡導平和從容的插花風格，也體(tǐ)現在蠟梅插花中(zhōng)。
“擇枝時，要選擇蒼勁有力的老枝條，它們更有故事；要觀察枝條的陰陽面和表情，順勢而插。蠟梅搭配蘭花、竹子、菊花、南(nán)天竹、冬青等都很應景。它搭配石頭、枯木等，也能彰顯倔強孤高之美。”靜觀插花非遺傳承人鄧紀會說。
冬夜，一(yī)個人靜靜插着蠟梅，不知(zhī)不覺到淩晨三點，鼻端溢滿幽香。正如古詩中(zhōng)所寫：“寂喧随萬感，心與境俱清。”
(責任編輯：成都花木基地)